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税务从一个侧面印证了他正逐步扩大选材面。鉴于国足面临着亚洲杯硬指标,里皮也有必要适当放

餐饮这就是今天早上的武汉!

  这是寻常的一天

  但这又是不寻常的一天

  76天的等待

  武汉回来了

  4月8日零时起,武汉市正式解除离汉离鄂通道管控措施,全市景观照明开启(无人机拍摄)。

  武汉汉口火车站

  武汉天河机场

  武汉北高速收费站

  武汉西高速收费站

  武汉江盛金口码头

  长江之畔

  东方既白

  晨光熹微

  武汉长江大桥远眺

  武汉长江大桥桥头

  武汉阳逻港

  静待黎明

  武汉阳逻港

  武汉阳逻港

  春风拂面

  正是人间四月天

  武汉东湖

  武汉东湖

  4月8日零时50分

  从西安驶往广州的K81次列车

  从武昌火车站开出

  这是武汉“解封”后

  经停载客开出的首趟旅客列车

  武汉武昌火车站

  武汉武昌火车站

  清早

  公交车发车了

  武汉黄鹤楼附近道路

  消毒人员在给公交车消毒

  早起的人们

  搭乘地铁

  奔赴工作岗位

  武汉地铁

  街边早餐店开门营业

  社区居民在锻炼

  热干面师傅

  锻炼的居民

  武汉

  熟悉的美好

  随着春天如约而至

  武汉东湖绿道

  武汉汉口江边

  这,就是今天早上的武汉!

  来源:新华网、新华网湖北频道

  总监制:郭奔胜

  监制:刘洪周庚虎肖进安

  摄影:肖进安 费茂华沈伯韩程敏 肖艺九薛宇舸王文斌刘振威崔峥林 雷晶 林奎 崔一兵 陈有军 汪国庆 唐润 华云霞 高艳 邱姣容 张淑静 陈曦 陈冀 张潘

起吊设备山西发现距今千年北宋时期古代瓷窑址

  中 ( 胡健)山西省考古研究所3日对外发布考古成果,当地考古工作人员在吕梁地区发现北宋至金代初期的瓷窑遗址,该发现对研究中国北方地区古代陶瓷发展史具有重要意义。

  此次发现的西磁窑沟瓷窑址位于山西省吕梁市兴县北部魏家滩镇,由于保存现状不乐观,考古调查队得到中国国家文物局批准后对遗址进行了抢救性发掘。

白釉瓜棱罐。山西省考古研究所提供

  考古人员在该遗址处发现窑炉、作坊、灰坑、澄泥池等遗迹,出土瓷器以日用粗化妆白瓷为主,器形有碗、盆、盏、盘、罐、执壶、盒、盖等。

  兴县西磁窑沟瓷窑址地处吕梁山区,因这里有煤炭、坩土和水源才得以发展制瓷业。据山西省考古研究所工作人员介绍,从发掘揭示的相关制瓷遗存布局来看,这里呈现出一种小而全、制瓷工艺生产环节功能复合式的小作坊式生产的面貌,且应为季节性的以日用粗瓷器物为主的小规模生产模式。

西磁窑沟瓷窑址。山西省考古研究所提供

  该遗址的考古发掘是吕梁地区古代瓷窑址第一次科学考古发掘,填补了吕梁地区陶瓷考古的空白。西磁窑沟瓷窑址虽然生产规模较小,产品面貌较为单一,但在陶瓷手工业生产技术工艺传播、生产经济模式、山西制瓷传统来源以及北宋与辽、西夏关系等方面都提供了科学的资料和依据,对研究山西及中国北方地区古代陶瓷发展史具有重要意义。

礼品源远流长的鼎文化

  源远流长的鼎文化(文物有话说)

  鼎是青铜时代最具代表性的器物,贯穿了整个青铜时代的始终。从公元前21世纪至公元前5世纪,在大约1500年的历史进程中,鼎从一件日常的生活用器逐渐走向政治舞台,成为国家政权的标志。尊贵的社会地位,深厚的精神内涵,完美的艺术形式,汇聚于铜鼎一身,使其成为中国青铜文化的代表。

  铜鼎是由新石器时代的陶鼎演化而来,最初用来烹煮食物。最早的铜鼎见于夏代晚期的河南偃师二里头遗址,经商、周发展至极盛,两汉至魏晋时期逐渐衰落。

  早期的铜鼎,因铸造技术的局限,形制比较单一,以锥足圆鼎为主,器壁较薄,纹样简单,充满了原始性。

  商中期以后,随着铸造技术的提高和日益重要的祭祀的需要,鼎的形制也发生了很大变化:出现了方鼎和分档鼎,且形体也不断变大,鼎足由原来单一的锥足发展为柱足和造型各异的扁足;同时纹饰也逐渐精美繁缛起来,甚至整器都有装饰的纹饰,而且主次分明。

  值得一提的是在商代中期偏晚的时候,以族徽与日名为主题所构成的铭文开始出现,中国国家博物馆藏的后母戊鼎就是这一时期的代表。青铜鼎由此进入了它的繁荣期。

  西周是青铜鼎发展的全盛时期,时代的更替变革必然会给青铜器的发展注入新鲜血液。

  这一时期的变化主要发生在纹饰和鼎足上,纹饰由繁缛逐渐简约,青铜器满花的装饰风格已经不是主流。另外一个较为明显的变化是鼎足。西周早期的柱足从中期开始向蹄足的方向发展。更重要的突变是这一时期的青铜鼎已经成为“经国家,定社稷,序民人,利后嗣”的礼制用器,由此也赋予了青铜鼎政治与精神的含义。列鼎制度就是在这时兴起的,具有纪念碑性质的长篇铭文也是这一时期出现的。铭文内容涉及册命、战争、诉讼和婚嫁等许多方面。在类型上,西周青铜鼎较前也有所发展,既有庙堂重器,也有人间烟火气息浓郁的实用型的温鼎等。

  东周以降,周王室日趋衰微,争霸与兼并不断,这是一个礼崩乐坏的时期,却迎来了铜鼎的第二个高峰。

  各地诸侯为了彰显实力和等级,僭越造鼎的现象不断,于是各地都发展出具有本地特色的铜鼎。如繁复精美的楚式铜鼎,就是以如浪花飞溅般的变形蟠螭纹为主要装饰纹饰,显现出楚人的浪漫主义精神,如现藏中国国家博物馆的王子午鼎。而承袭了周人文化的秦式铜鼎却日趋质朴,纹饰也较楚式铜鼎简单。这种充满了僭越的用鼎与周代礼制相矛盾,于是,作为礼器的铜鼎就渐渐消失了。虽然它已经失去了“名尊卑,分上下”的社会功能,作为曾经的庙堂祭器,人们还是给予鼎很高的礼遇,并赋予其文化象征意义。

  汉代是青铜鼎走向衰落的时期,铜鼎形体较小,以实用为主,器壁较薄,多为鼓腹、素面,铭文一般刻于鼎外,如宝鸡青铜器博物院收藏的羽阳宫鼎。

  (作者为宝鸡青铜器博物院院长、陕西省社科院宝鸡分院特约研究员,本报张丹华采访整理。)

  陈 亮

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